赛马二胡独奏(赛马曲谱简谱二胡)

大家好，赛马二胡独奏相信很多的网友都不是很明白，包括赛马曲谱简谱二胡也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于赛马二胡独奏和赛马曲谱简谱二胡的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！

《赛马》二胡独奏曲及乐曲赏析

《赛马》是黄海怀创作的一首二胡独奏曲，系1964年第四届“上海之春”二胡独奏比赛中的新作品。下面是我为大家分享《赛马》二胡独奏曲及乐曲赏析，欢迎大家聆听鉴赏。

乐曲赏析：

乐曲开始时描写了奔腾激越纵横驰骋的骏马，来刻画蒙古族人民节日赛马的热烈场面，接着完整地引用民歌的全曲旋律，通过对民歌锦上添花地变奏，创造性地运用大段落的拨弦技巧，使乐曲别开生面，独树一帜，随后自然地引出了华彩乐段，这是模仿马头琴演奏手法的一段“独白”式的音乐。它把草原的辽阔美丽和牧民们的喜悦心情表现得酣畅淋漓，同时把二胡的演奏技巧提到了新的高难度水平。乐曲的最后，以第一段旋律的变化再现结束全曲。

《赛马》的曲式结构，是一首由单一主题及其派生变衍构成的三部曲式，其中间部分也即第二部分是原民歌，第一、第三部分是原民歌的派生。三个部分都是围绕着一个中心--“赛马”来展开，无论是从材料处理上，还是形象塑造上，都强调“赛马”这一形象并对其进行多侧面的展示。它们之间有着明显的差异和对比，但又存在着紧密的内在联系。而歌唱性的原民歌主题在材料组成的意义上则具有主导性质，在乐曲的中部形成一种凝聚力，将两端的发展部分紧紧地拉拢，构成全曲的对比统一的整体。

第一部分

第一部分是一条十分典型的器乐化旋律，F宫D羽调六声音阶。透过这些不同跨度音程的上下跳动、连续快速的律动音型、以及细致的节奏处理，在开阔奔放的强音和急促有力的音型的背景之下，作曲家将主题的音高材料通过节奏压缩，构成级进的、迂回环绕的快速的十六分音符律动，并以模进方式进行变换，带有流畅的旋律性的运动感，“开门见山”地把赛马场上群马飞奔，热烈欢腾的场景展现在人们面前。

第二部分

乐曲的第二部分(41-108)，这是主题的完整引用及其变奏的部分，也是全曲的“中间”部分，好像是第一部分之后的自然的“发展”。第41-56小节，是主题16小节原型。第57-72小节，作曲家通过变奏的手法将主题旋律音加花装饰，对节奏进行填充，轻快活泼的节奏使音乐富有动力，使原主题从音乐性格上更靠近“赛马”的形象。第73-88小节，主题旋律的第二次变奏，由伴奏声部演奏，简单的旋律隐藏在3个八度之间来回跳跃，随着音高位置的变化，“骏马奔腾”的形象栩栩如生。而二胡创造性地大段落的借用小提琴的拨弦技巧，漏板半拍奏出跳跃的分解和弦，两者生动的结合，使乐曲别开生面、独树一帜。比较新颖的二胡拨弦技巧，与前拉奏的旋律在节奏和音色上的对置所形成的鲜明对比，使音乐的发展得到了进一步展开。黄海怀先生采用大段的拨弦演奏技巧的尝试，丰富了二胡的表现力，对于后来的二胡作品的创作，产生了深远的影响。第88-108小节，这是一个过渡性的乐段。贯串进入，压缩主题旋律材料，呼应第一部分开始的第一乐句模仿“马蹄声”的效果象，使主题融会贯通全曲。紧接是在五声音调中级进的迂回环绕。第100-105小节，是主和弦的分解，这4小节的和弦分解，进一步肯定并巩固了前面两部分的调性，并与随后的华彩乐段形成鲜明的对比。随后扩充的几小节(105-108)，作曲家运用戏剧音乐紧拉慢唱的手法，将两部分之间过渡的句逗间隔填补起来，使之成为一条不间断流动的紧凑旋律，把主题旋律与过渡统一在同一条旋律线的平面上，使之合二为一。第108小节不在主音上收拢，而在“A角”开放结束，作曲家选择这样的手法，不仅保持着音乐继续前进的动力，而且自然地引出了二胡的华彩段，并暗示了华彩段的功能特点。

尾声

在泛音的无限延长中，第一部分开始的第一乐句的/马蹄声0形象再次出现，首尾呼应，转入了第三部分，回到F宫D羽调。这一部分是第一部分的“再现”，热烈欢腾的赛马景象重现在听众眼前。进入“再现”之前，有4个小节音型引入，由伴奏乐器演奏。这4个小节(111-114)，是持续的/A角0音(即主题第二句的落音)的节奏的变化，这个“角”音从华彩段的最后一个音开始，直接准备了主音的出现。用西方和声观点来看，就是“属--主”的准备。在欢腾炽热的气氛中，音乐嘎然而止于主音“D羽”音。这种“短而有力的”的结尾，让听众回味无穷。

二胡独奏赛马表达了怎样的感情

乐曲描写蒙古族人民在欢度节日举行赛马盛会时的热闹而欢快的场面。它以二胡这种独特的民族乐器，使用多种演奏技巧，表现了赛马时那种万马奔腾、蹄声“得得”的壮观场面。听来使人仿佛置身于骏马在草原上狂奔的情景中，令人随着跳荡的节奏而心潮起伏，对辽阔神秘的内蒙古草原无限神住，同时也了表达内蒙人民对草原、对生活的无比热爱。

二胡独奏曲《赛马》是用()的手法表现音乐对象。

二胡独奏曲《赛马》是用真实音响模拟的手法表现音乐对象。

乐曲表现了草原上蒙古民族节日赛马时的热烈欢乐景象。乐曲以强劲的节奏，表现烈马奔驰的神态，音型像挽动的缰绳，松紧相间，风掣雷电的，陕速音流伴以轻捷跳跃的节奏表现出群马奔腾的场面。最后以密置的碎弓不断增强力度，在强大的气势中戛然结束。

《赛马》通过二胡的音色和技巧，模拟了赛马的奔跑和飞驰的情景。曲子的开头，仿佛是远处传来马蹄声，随着乐曲的进行，声音越来越近，节奏越来越快，仿佛是在讲述一场激烈的赛马比赛。

曲子中间的部分，模拟了马匹飞奔时的狂躁和激动，表现出一种激情澎湃的气氛。而在曲子的结尾部分，音乐渐渐平缓，仿佛是在表现比赛结束后，马匹们慢慢冷静下来的场景。

二胡独奏曲赛马的特点

1、技巧性强：整首曲子以快速明快的演奏技巧为主，需要高超的技巧来演绎。在演奏过程中需要运用快速的音阶、颤音、滑音等技巧来展现曲子的节奏和音乐性。

2、丰富的情感表现力：曲子的节奏快速且灵活，有时如飞如疾，有时又如波澜起伏，能够表现洋溢的热情和激烈的竞赛情态。

3、民族特色浓厚：《赛马》曲中充满了浓郁的民族特色，能够充分体现中国传统音乐文化的魅力。同时也反映了中国古代文人墨客的审美情趣。

4、风格独特：曲子的旋律清新明快，节奏鲜明，具有强烈的节日气氛。它是传统二胡曲目中的一首精品，被广泛认为是代表中国传统音乐的代表作品之一。

二胡独奏《赛马》的串词(急 3日内)

写作思路：根据《赛马》曲目的特点进行描述，比如乐曲以其磅礴的气势、热烈的气息、奔放的旋律而深受人们喜爱等等。

串词《赛马》—

男：亲爱的各位领导各位来宾、老师们，家长们：

女：各位参加演出的小朋友们，各位电视机前的朋友们

合：大家好！

男∶欢迎收看“平安保险杯”青岛少儿才艺大塞颁奖晚会，我是主持人康杰。

女：我是主持人伊达。

男：感谢古韵琴行的演出，一曲激越奔腾的《赛马》，揭开了我们颁奖晚会的序幕，就好像曲中所描述的，在内蒙古传统节日“那达慕”赛马盛会上，将有英雄的诞生，我们历时2个月的少儿才艺大赛，也终于到了收获的时刻。

串词《赛马》二

女：我们的祖国宽广美丽，

男：我们的国度地大物博，

女：南疆的海滨碧如镜，

男：北国的草原柔似粘。

女：马背上的民族以精悍著称，

男：草原上的人民因豪爽出名，

女：千里草原马蹄催，马蹄踏踏声如雷，

男：草原健儿多奇志，骑马射箭显神威，下面请欣赏范文二胡独奏《赛马》

演奏技巧

在《赛马》中，没有使用过多的特殊技法，演奏时须注意情绪的热烈、弓法的流畅和音色的饱满，全曲一气贯之，自然天成。但在曲子的关键之处，有部分技法颇具特色：

1、喷弓：赵寒阳先生在其著作中为喷弓做了定义，认为喷弓是指音头的运弓要如同火山喷发似的突然、强烈，利用右手腕的瞬间甩动来完成。在《赛马》的开头乐句即使用该弓法，展现草原赛马的热烈场面。

2、颤指音：也称打音，为左手技巧，在演奏本音时，用手指连续快速地击打本音上方的二度音或三度音，以发出类似吹奏乐器中打花舌的声音，其实际效果为三十二分音符与上方音的交替重复。颤指音具有很强的装饰作用，能使旋律产生各种色彩变化。

3、顿弓、连顿弓：顿弓的“顿”即停顿之意，它是是音符之间有所停顿的一种弓法，依靠手指敏捷的动作，使弓毛在弦上一紧一松地交替进行，配合弓子的拉推，发出短促而富有弹性的声音。顿弓有分顿弓与连顿弓之分，其中连顿弓即一弓演奏两个以上的顿音。

4、拨弦：根据乐曲的需要，模仿弹拨乐器的演奏方法，用手指拨弦来发声，即拨弦奏法。在《赛马》中，黄海怀先生用拨弦来模仿马蹄声，为一创举。

关于赛马二胡独奏，赛马曲谱简谱二胡的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。